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青木瓜之味 Mùi đu đủ xanh7.7
主演：陈女氤溪 如琼 张氏禄 基奥·索万纳文 阮映华 阮福洪侅·霍·霍伊 Ngoc Trung Tran 凡莎·塔利斯曼 Van Oanh Nguyen Gerard Neth Nhat Do Thi Hai Vo Thi Thanh Tra Nguyen Lam Huy Bui Xuan Thu Nguyen
导演：陈英雄
状态：HD
选集列表
剧情简介
十岁时，梅（阮如琼 饰）被邻居送到西贡一大户人家当女佣。因为长得很像女主人死去的女儿，梅深受女主人的疼爱，但女主人并没因此看到生活的亮色，她的音乐家丈夫时不时就会不做交代外出数日，后来更是消失得再无踪迹。女主人的三个儿子因为整日无所事事，常拿梅寻开心，但慢慢地，他们发现家里的生气，全是由温和善良的梅带来。 十年转眼而过，梅（陈女燕溪 饰）出落得更具“古典美”，女主人因支持不住家里的开销开始变卖家产，并忍痛将梅送到另一户人家当佣人。新东家是位年轻的钢琴家，他是女主人儿子的朋友，梅在年少初见他时，就曾投下过爱慕的目光，而钢琴家也在同梅的接触中，逐渐感受到她的款款温情。
观众心声
亚热带风味
禁锢于无形的情欲，缺少鲜活的社会历史文化支撑，全由一堆僵尸的影像符号从虚空中建构出来。为什么要非拍成一副鬼片的样子，鲜亮温暖的色彩，配上刺耳得撺人神经的音乐，乏善可陈的表演，这不是审美是一种折磨。电影里刻意的不说话就和陈凯歌电影里刻意的乱说话一样。
诡秘而阴凉的东亚家庭摄魂录，陈英雄通过布景的搭建对真实温度的隔绝，颠倒了热带的湿热触感，青木瓜并非清凉解暑，而是散发出沁人魂魄的凉意。 这使得整部影片里，除了小女仆与环境交融而留下的汗涔模样，以少太为首的家庭人员，都不曾拥有这种身体与环境交互的黏着度表现，也就没有作为一副肉体的生气，环境是被构造的，人也是被构造的并被钳制的，受制程度正相关于空间的曲折繁复度。 因为属于肉体的经验被家庭秩序所取代，逐渐被symbolize为一具空壳，被封印在那些象征文化和历史的花瓶、文物以及灵位牌坊中(也因如此，小女仆并未因花瓶的破碎受到责骂，反倒收获少太的宽慰)，无从逃离(少爷却有短暂逃离的自由)，少太终成老太，儿子终成父亲，本远离家庭秩序而保有肉体性的小女仆，最后也被(神像)摄取了肉体，终成女人和妻子。
78/100 十年前后两段还是过于像两部电影，虽都是强烈依靠环境进行叙事，宅府内各种门框局限、栏杆遮挡形成窥视视角或镜头停留的凝视感，符合少女的视线，那些草木虫鱼的自然动植物生灵及相应的声音，也协助于少女的感官感受描述。前半段是更为自然的，描摹被时代裹挟、男性阴影下的少中老女性群像，后四十分钟的成年部分，则几乎抛开了台词，用精心的室内装置设计和与之搭配的镜头运动、相对机械的人物和功能化的情节来达到构建情境为主的目的，而这种带有情欲和德彪西等古典乐的东方封闭空间具有一种文化融合的不真实感，幻影一般，结合更多的自然光线，难以识得是更自由还是更虚空，正如殖民与移民对身份不知是哪种影响。木瓜成熟后，摔碎瓶子是否意味着女性解放和新时代环境下的更多可能性，不再是任人宰割的蚂蚁，而是更灵活且自我隐蔽的壁虎
用绿色植物打造一片素淡的背景，实质却还是一个荤腥、欲望的故事。一切被放大的自然事物都直指繁殖，一切人物的躁动都有关情欲。人物之间的情感都太过直白太过粗暴，使得导演用无限动人的越南生活细节营造出来的温润感变得十分奇怪。整体欠佳，在精致的细节方见巧思。刻意放大的蝉鸣虫叫真是挺诡异的。